王季迁在2🝇🉀0世纪40年代后期出国，参观了日本和美国的博物馆，但仍然坚持传统鉴赏方法中以笔墨来判断真伪优劣的方法，这一点是很多白人难以接受的。
他出国🈳后以买卖古画为生，不少藏品来自张大千，其🌧🁛🆟中就包括《溪岸图》。
他的主顾包括欧美的不少博物馆，其中最大、最重要的主顾是纽约大都会博物馆、克利夫兰🖤🔢艺术博物馆、弗利尔美术馆。
他转让给大都会博物馆的作品阵营最☎为惊人，当然，这些如今都在席勒的这个小小的展览室里。
其🚨中宋元名迹就包括传董源《溪岸图》轴、李公麟《孝经图》卷、陆广《丹台春晓图》轴、罗稚川🛬🝱《古木寒鸦图》轴🚫、赵原《晴川送客图》轴。
购买这些画的资金来源不一，包括迪隆基金、j.p.摩根基金、华人☳🃟🙄企🝟🌞业家唐氏基金等，也有些画是买主或王季迁本人捐赠的。🙲🎑
通过多样的赞助途径💂，大都会很好⚈🏝地利用了20世🜌纪最后一位活跃在市场上的鉴定大师的能量，也抓住了最后的历史机遇。
大都会来自王季迁的其他著名藏品还有传李唐《晋文公复国图》卷、《胡笳十八拍图》卷、马和之《小雅鸿雁之什》卷🌄、白描《豳风七月》卷等。
与王季迁相映成趣的是白人收藏家顾洛阜。
像大多数中国文人收藏家一样🍖，他先成为一名藏书家，收藏英文善本🎡，对印刷品的鉴赏将他引向了对中国书画这类黑白艺术的鉴赏。
他在年间的出国旅行将目光引向🞉💑👆了东方艺术，尤其是中国陶瓷、玉器、雕塑和青铜。
两方面的合力最终使他走上了独特的中国书画收藏之🌧🁛🆟路。
1955年，在日侨古玩商🙀濑尾梅雄的中介下，他购买了一批张大千藏品，从此走上了中国绘画甚至书法的收藏道路。
他的鉴赏理念在很大程度上与中国文人相契🌡🀧合。
他的斋馆号叫作“汉光🐢阁”，在🞉💑👆他的藏品上🌡🀧有“汉光阁”收藏章。