讲谈社的《群像》。
集英社的《群星》。
文艺春秋的《文学界》。
河出书房的《文艺》。
这五家出版社在当下⛘🚭🖪日本文坛就像金庸小说里的五绝，对其他出版社而言，都是🙤降维打击般的存🔪🃞😹在。
讲谈社是不可能继续合作下去了，估计以那位🅡🈂野间爱莉常💪🔦务的性格，也难以容忍北川秀忽然转换赛道，从所谓的言情小说跳跃🍆🅲到《人间失格》这样的无赖派小说。
其他四家，首先被排除的是文艺春秋，一家右🅡🈂翼分子聚集的出版社，一见到北川秀的《且听风吟》火爆后便马不停蹄找了一堆作家进行高仿，以及文学沙🏦🜘龙上虚伪至极的总编池岛信平。
光这几点，就足以让北川秀把文艺春秋彻底🐡打入冷宫。
新潮社在地位与名声上一直是五大出版社里的翘楚，尤其是战后的昭和时代，在纯文学领域一度有着“舍🙤🌗我其谁”的气魄。
但近些年来，因其编辑部越来越保守和过分注重纯文字功底本身，导致它🍨💢和其他四家的差距越来越小。
而且新潮社的编辑部对刊登作品的评审标准很迷，有时候总喜欢在杂志上连载🁔🅠🇻一些空洞乏味，没有任何剧情的小说。
北川秀现在展现的文风可以说是和新潮社所推崇的风向截然相反，要是☏⚁过去签约后还在输出村上大神的那些书，脑袋可能会被新潮社的编辑直接锤烂。
集英社以财大气粗闻名，从他们愿意花大量钱🅡🈂力捧手下的漫画作品就能看出这点。而且集英社的纯文学作品是五大出版社里最接近通俗文学的一个，因此集英社的作家几乎不被芥川奖青睐，却是直木奖的常客。
集英社的获奖小说和刊登作品也是五大出版社里除新潮社的作品外，在日本卖得最好的一批。🖞📭🞆
但是！