“这与天赋和悟性有关，但更重要的是阅历的积累，看得多了，慢慢就知道什么是好，什么是不好慢慢才能把握每一个时代每一类器物在形⛈😚🁿而上的鉴赏和形而下的鉴别上的关键点。这来自于学习和积累。”
“所以自古以来的收藏鉴赏大家都是学问渊博的人，不会有盗🙫🍔🇴墓🁱贼的。”
表妹丈夫点了点头，又问道：“我其实很奇怪，现代科技都这么达了，为什么还有像你们这样通过看🙴🎣、触摸来判断古玩真假的人，难道像碳十四检测等科学手段还不如这个好用？”
“你这话算问到点子上了。”
张天元笑道：“年份的断定上，青铜器🃫🚬可以🗱🟘🝙做碳十四，明以前的陶瓷可以🐁☢🁇做热光释。”
“但因为标🏭🝘本资料以及取样部位等等因素，检测也不是📵百分百的，但它是一个参照和标🝓准。”
“一个行业，总🌑⚃🎬有一个维持基本秩序的标准，对吧。国际上的大古董商和拍🎨卖行都采用。牛津大学和香港大学都有部门做。但的好像已经分出去了。反倒是明🔛🁑清瓷比较麻烦，因为年份较近，热光释误差大，几乎还是要靠眼学，还有宋元书画也是麻烦。”
“其实真赝关并不是最难的，到了一定层次，在一定的藏家行家圈子里，流通的东西大部分都是有共识的，不开门的，可以不碰么，行里大把开门的😭东西可以做。”
“最难的是对东西等级的把握，所谓艺术，也不玄🈘⚑的，尤其是中国古代艺术品。”
“因为中国古代艺术品的优劣评价体系，这个体系不是短期建立的，自宋以🎨来我们就不断有鉴赏的整理文集，这是和化中的美丑相联系的，也不是谁谁轻易可以🟎🜄颠覆的。关键是💣📨你看的东西足够多，好的，差的，都足够多，慢慢就会有所比较，领悟。”
(未完待续。)8
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